名扬海内外的东阳木雕已经传承千年有余，并在不断的被创新超越，东阳木雕以其深浮雕、浅浮雕、薄浮雕和镂空雕等技法自成一体，早在唐代，脱胎于木工活的东阳木雕就已经形成，而且应用于建筑装饰。据记载，应召进宫的第一批东阳工匠是在明代永乐年初期，明成祖朱棣迁都北京，召东阳木雕艺人进宫雕制宫灯。嘉庆、道光年间（1796～1850），更有400余名东阳木匠、雕花匠应召在北京故宫从事建筑装修和制作陈列品，直至清末，宫中龙庭、家具雕饰多出自东阳艺人之手。东阳木雕进故宫，让东阳木雕达到了一个空前的高度。
进入21世纪的第一个10年间，东阳市国喜玉雕文化产业有限公司率先打破东阳木雕材质局限，将之应用范围扩大至玉石，大规模的将之应用于07年在内蒙古被发现的国家级宝藏新型玉种--佘太翠。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙的面积约在2~12平方米之间，净重在150~900公斤之间，其中比较稀有的是“独板”的佘太翠玉雕背景墙，一般人简直无法想像它的磅礴气势。在别墅、会所、宾馆大堂、公司会议厅和老板办公室的墙上，有一幅巨大无比的佘太翠玉雕背景墙是一种什么样的感觉？！
国喜玉雕总经理李刚先生将之称为“东阳玉雕”是不无道理的，玉雕背景墙的大小与传统及现行的东阳木雕无出其右，都是差不多大小的面积，都是采用东阳木雕的浮雕技法，只是在材质上拓展了木雕的局限，采用了更多的玉种，有阿富汗白玉、巴基斯坦玉、桂林鸡血玉及内蒙古佘太翠玉石，尤其以佘太翠使用更为广泛，因它与翡翠的性质十分相似，比较容易让国人接受，然缅甸翡翠近年来已经被限制出口中国了。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙根植于东阳木雕的博大精深，它将木雕与玉雕相得益彰的结合在一起，创新出了另有一番洞天的艺术形式--东阳玉雕。东阳玉雕目前采用较多的是东阳木雕技法中的浅浮雕，是介于薄浮雕和深浮雕之间的一种雕刻技法，其画面雕刻深度一般控制在10-20mm之间，对勾线要求严谨，以疏衬密，刀法简练，既浅又能凸现立体感，刀功要求较高。
浅浮雕主要以线面结合的方法来加强立体的空间感，它也靠绘画中的透视、错觉等手法来营造比较抽象的压缩空间，表现出对象的三维空间感。这些特质，使浅浮雕更适合依附于平面载体。它的绘画性线条以及多视点切入的平面性构图，使浅浮雕能够很好地表现出题材所具有的平和情调以及浪漫柔情，具有轻音乐般的柔和平缓以及抒情诗的甜美浪漫，也就更加地适合富有节奏感和韵律感、充满生气的艺术形象；更难得的是，浅浮雕能够以复杂的人物动势贴切地表现出人物又或者动物的内在情感。浅浮雕在风格上给人清新淡雅、古拙优雅的艺术效果。优秀的浅浮雕作品应具有流畅的线条、清淡雅净的艺术效果。
从东阳木雕到东阳玉雕只是一个字之差，但它闪耀着千年东阳木雕的光辉，但更是这光辉中的耀眼一束。国喜玉雕将在未来的日子里，不断挖掘东阳木雕的精髓，使东阳玉雕登上一个崭新的台阶！
