中国是一个以“陶瓷”命名的国家，陶瓷制作的历史久远，陶瓷壁画在我国明清时期即以盛行，论其历史，亦不称晚，最引人入胜的，是我国首都——北京北海公园中的《九龙壁》，用424块七色琉璃拼镶砌成的，九条蟠龙飞舞奔腾于波涛云海之中，姿态生动，光彩照人。在九龙的正脊、重脊、简瓦、陇垂之处，又皆有龙形，连斗措下，还各有一条龙，共635条龙，可称谓是我国古陶瓷建筑艺术中的珍宝，历经数百年，饱经风雨侵蚀仍鲜艳如初，就像是屹立在中华文明璀璨文化中的一座独特的纪念碑。所以陶瓷壁画更能称誉“纪念碑的艺术”。
陶瓷壁画是以砖、板等为板基，运用绘画艺术与陶瓷工艺技术相结合，经过放大、制板、刻画、彩绘、配釉、施釉、烧成等一系列工序，通过多种施釉技巧和巧妙窑烧的火的艺术而生产出神形兼备、巧夺天工的陶瓷艺术作品。它不是原画稿的简单复制，而是艺术的再创造。并且与其它绘画的本质不同的是，丝绸纸张易朽而瓷器恒存。即使在岁月的摧残下，它都能保持它原有的样子，顽强的闪烁着文明之光。不过虽然陶瓷壁画在中国历史上的发展一直不曾中断，但把它运用到现代壁画上还只是六七十年代以后的事了。
虽然在当代利用陶瓷制作壁画的历史不长，但发展陶瓷壁画可资借鉴的工艺方祛极为丰富，存在着极大的创造天地，在现代建筑中有极为宽阔的适应性并且它在新时代绽放出了强大的光彩，不论是日常生活还是艺术创造，瓷器都有着举足轻重的作用。
尤其是在艺术创造上，现如今艺术创造的形式越来越多，就连垃圾都能进行艺术再创造，但有些“出格”艺术创造是有些人接受不了的。而陶瓷壁画的艺术创造是广大人民群众都能够接受的。陶瓷壁画也以它强大的包容性，不论是古典的中国风还是亦或是而欧洲的英式风格亦或是波西米亚的异域风情等等的风格，现代的陶瓷壁画它都能驾驭。
于是越来越多的人都开始注意到陶瓷壁画，不论是何种建筑人们都会或多或少的想到陶瓷壁画来作为装饰物。
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