近日，台湾收藏家曹兴诚在上海谈及私人博物馆假货泛滥的现象时称“收藏必须要回归人文精神家园。现在各地私人博物馆越建越多，里面不少东西是假的。”并直言这种现象须高度警惕，否则后患无穷。

“中国艺术教育、欣赏体系缺乏‘物证’。”这是艺术界始终存在的一种声音。也就是说，在中国有正规注册的博物馆少之又少，举例说，在拥有 6500万人口的法国有1万座博物馆；而中国登记在册的博物馆却只有3500余家，仅为法国的1/3。由于受到时间、空间等条件的限制，中国博物馆展出的艺术品十分有限。

私人博物馆的出现，无疑是对国有博物馆的有益补充。据统计，2007年全国注册私人博物馆200多家，如今已经发展到1000余家，可以说当前中国艺术收藏已进入“私人博物馆时代”，藏家们借助私人博物馆这种形式，将宝贵的私人珍藏回馈社会、介入公共生活，是好事。然而，私人博物馆的藏品绝大多数是从市场上购得的，其藏品真伪问题也越来越为业内人士所关注。

“假的东西登堂入室愚弄百姓，危害无穷！”曹兴诚直言，文物是民族文化的遗产，作假是混淆历史事实，误导后人，污染民族文化。在陶瓷鉴定家王先生看来，私人博物馆假货泛滥是国内收藏市场乱象的一个折射。收藏过去是小众文化，现在变成大众文化，中国有七八千万个家庭收藏艺术品，以每家三口人计算，涉及的人群大概就有2.1亿人。现在不管在哪里鉴宝，都是人山人海的景象。收藏市场的虚火也导致一些人为了利益频繁制造赝品。造假在国内具有很强的地域性。安徽造玉器、青铜器，河南造玉器，江西造瓷器，江浙一带造字画……在不少地方，造假已经形成了一条产业链，仿制、作旧、出货等各环节分工明确。

专家认为，作为一项投资，私人收藏的得失大多体现在经济利益上，然而一旦建成博物馆，需承担教育公众的社会责任，对藏品真伪必须严格把控。最新数据显示，到2020年，我国博物馆数将由现在的3500余家增加到近6000家，其中不少是私人博物馆。如何规范管理，如何引导私人博物馆，是亟待解决的问题。

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